Gros poupon

Rintaro, le créateur de cette histoire extraordinaire à l'usage des très jeunes gens avait jusqu'ici plutôt amusé les garçons. Son Metropolis, inspiré de Fritz Lang via une bande dessinée d'Osamu Tezuka, était une oeuvre apocalyptique qui ne préparait pas à ce voyage dans la psyché d'une enfant triste.

Yona vit dans un de ces univers syncrétiques propres à l'animation japonaise, où des éléments méditerranéens cohabitent avec des temples japonais. Elle découvre un jour une marionnette, qui est en fait l'avatar d'une créature venue d'une autre dimension, où l'on attend désespérément d'être sauvé d'un génie maléfique par un oiseau sans ailes. En passant dans cet autre monde, l'héroïne conserve son physique de fillette un peu butée et son costume ridicule. Les super-héros ne font pas la loi. L'univers est peuplé de chats humanoïdes, de vieillards sentencieux et d'insectes malfaisants. Le premier assistant du génie du mal est un gros poupon que l'on croirait sorti d'un plafond baroque.

Rintaro, qui travaille pour la première fois en images numériques, en a profité pour compresser en un même espace des représentations a priori incompatibles. Cette fantaisie, qui touche parfois à la déraison, fait de son film un moment d'étrangeté. On se doute bien que Yona va triompher, mais on n'est même pas sûr qu'elle veuille revenir dans son monde d'origine, tant les règles du récit pour enfants sont ici bousculées. (Le Monde)